画风清空洒脱的后赤壁赋图

2024-02-04 来源：橙子资讯

画风清空洒脱的后赤壁赋图

乔仲昌的红墙图》后的《是一张纸，墨水笔，卷轴（垂直29.5厘米，水平560.3厘米），现在在美国堪萨斯州的尼尔森艺术博物馆，根据苏轼在宋神宗的五年（ 1082）重访湖北黄冈富文的故事画是由赤壁在县里写的。根据赵德林的虞轩和五年（1123年），即八月的第七天的逃避，这些绘画的着作应该早于1123年写成。

乔忠在尊重原文的基础上，经常充分发挥其艺术想象力，将不同时代和地点出现的人物和场景分为连续空间转换的构成形式。组织在一张图片上。

在第一段，即10月15日，元丰五年（1082年），苏东坡将从雪塘脚下前往临沂阁，并与两位客人一同经过黄牛鱼。那个时候，“霜和露都从树叶上掉下来了，人物在地上看月亮，他们快乐幸福。”抒情的语调和清晰明朗的月光表达是非常合适的。这里三个人背后的微弱阴影是对中国画中人物的罕见描写，但与西方绘画元素中的“光与影”概念不同，乔中昌只是尽可能准确地解释了苏轼的原始情境。

在第二段中，客人说晚上捕到的网是为了捕捉同样形状的大鱼，但在哪里可以买到葡萄酒？于是他率领“回归女人”，东坡回到草地上，带着酒给他的妻子。图为情节：东坡用一只手拿着酒，一只手鱿鱼从屋里出来，妻子在门口熄火。后面的房间里有马和山树。那个女人脸上贴了一巴掌，接着是一个服务员，室内的马被绑了，新郎正在睡觉，还有一个看门人坐在屋檐下的门口。它不仅突出了主角，还注重细节。

第三和第四段的图片标题为“在赤壁下重访，河流有声，岸边有千尺，山高，月亮小，水落，太阳的几何形状和月亮，山河不可识别“和”余乃照片“在衣服上，蹲石的两个部分和蝎子的气味是山区更令人兴奋的部分。在第三段中，东坡和客人喝着酒诗坐在平坦的斜坡上，人物期待着感受和感受。 Pingpo挂在干笔的一侧，这是一个非常随机的笔划。人物背景的岩壁和眼睛另一侧的悬崖都是由密集线条组成的方形形状，显示出沉积岩石结构的真实景观。

在“余乃在衣服上”一节中，东坡的形象被放置在清朝和树林的环境中。人物很小，但非常突出。他们正在努力反对这条道路。一种窒息的姿态。在两个石头稀疏的台阶中，小路径有效地表达了原始的意境。在撰写“河中有声音”一节时，东坡觉得“太阳和月亮的几何形状无法识别”。风景空旷，野性浓郁，天空清澈透明。

第四段“虎与豹”是写在东坡的原文。陡峭的岩石被搁置，密集的杂草像虎豹一样放在岩石上，走在古老的树林中间。然而，在图片中，乔忠经常使用虚构的书写方法，不直接描绘东坡的形象，通过对树林的描述来表达特定的环境，故意在树木的深处形成一块板坯。树的深处。 “踞虎豹”的意境。

第五节原福是“虫龙，爬巢的危险巢穴，冯一之宫。盖两个乘客不能从蹲。长呼草和木振，山环谷应该是，风起来......“斜坡爬上鸵鸟在悬崖上筑巢，俯身看水神冯一之深宫。这两个朋友无法与东坡一起攀登，表达惊险而恐怖的地形环境，使东坡“偷偷摸摸，悲伤而恐惧”。也许是因为表演不合适，画家只是在环境中间接解释。原文是从石头中提取的。

在第六和第七段中，苏子和乘客在赤壁下漂流“让中流，听他们停下来休息”。画家让船漂浮在河心中，休息时自然休息。它显示出一种脱离状态，画面被孤独和空虚所包围。一只孤零零的起重机在河对岸尖叫，从东面飞过运河。它总是向西走，就像“轮子就像一件衣服。”在第六到第七段中，画家对空间结构的处理是非常自然和开放的。东坡和客人处理悠闲悠闲的外观，环境的结合使艺术表现更加完美。在这两个场景中，有树木，山脉和真实场景变成空旷的场景，给人一种节奏感。

第八段和第九段是最后两段。客人们走了，东坡也睡着了。我梦见道教神父经过临沂，问东坡赤壁是否幸福。东坡“询问了他的名字，但没有回答”，所以回顾昨晚的情景，通过道教起重机的幻觉，散文的气氛笼罩在狡猾的气氛中，而作者的负面生活态度超出了现实。画家只能使用图像来承认房子的东坡，第二个牧师就在旁边（原始的“梦想”，画作两个牧师）。最后的图片“打开帐户，没有看到它”表明东坡有一些悲伤的希望，让观众想象。

乔仲经常用白色斑点山水画法表达，技巧简单，就像李公林。山水画的特点大多用方笔描绘。它们当时没有用于传统的山水画方法，不同的颜色和油墨用来表达水平和体积。

一般来说，宋代绘画强调理解和熟悉对象的审美趣味，注重客观物体的真实再现，在探索自然规律的基础上创造艺术形象，追求“让人知道”的精神。 “。从“写下它的真实，得到它的上帝”，它很想“写下它的真实，寻求它的韵律”。这张乔的画面也反映了宋人追求“真理”的绘画观念。整幅画让人觉得他们就像在这座山上。