李清照为什么会重视词的文学性与声韵之间的

李清照为什么会重视词的文学性与声韵之间的融合？

大家好，说起李清照的话，各位一定都有所耳闻吧。

人们解读古代诗词的时候，很容易将视觉意象与情感体验联系在一起，却往往忽视了体验世界的另一种感官媒介———听觉。听觉也是把握和感知世界的重要途径之一。

李清照在《词论》里认为诗文分平仄，而歌词分五音，又分五声……又分清浊轻重。她对于词的语言极具敏锐的辨析力，一方面是对于当时宋代流行词体音乐的深刻理解与个性化的阐释，另一个方面是对于词的语言本身所具有的节奏和音律高度敏感。李清照注重词的文学性与声韵之间的融合，在她看来，词是音乐文学，需要做到声与词、曲与词等和谐结合，才能保证词的艺术魅力。听觉这类特殊的情感经验在词中需要转换成感官性的语言，声音词语在李清照的词中承载的情感大多是浓浓的愁思与悲情。

柏拉图认为：“美只起于视觉和听觉所产生的快感。”黑格尔说：“艺术的感性事物只涉及视听两个认识性的感觉，至于嗅觉、味觉和触觉则完全与艺术欣赏无关。”李清照在词作里极为重视身体感官的运用，除了听觉和视觉的描写，还出现了触觉、嗅觉等，例如，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”朱光潜认为，诗的境界是用“直觉”呈现出来的，它是“直觉的知”的内容而不是“名理的知”的内容。注重身体感官的运用，标志着李清照词作的艺术感觉走向细腻，也展现了词人的独特感性体验。

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