侯什么羊的明星梆子花旦侯俊山

党 宁

侯俊山（1853—1935），名达，字喜麟，万全东红庙村人。他是清末民初著名的梆子花旦，其演技卓绝，曾进宫为慈禧和光绪帝献艺，入选升平署教习，是我国戏曲史上的优秀表演艺术家。

侯俊山自幼喜爱戏曲，9岁即入山西太原喜字科班学唱梆子花旦兼习武生，不仅旦行，而且红、黑、生、丑均臻于上乘。他13岁就上台扛了正梁，由此得艺名“十三旦”。

同治九年（1870年）17岁的侯俊山入京搭瑞胜和班。瑞胜和班是当时为宫廷演出的八大外戏班之一。侯俊山首次在庆和园登台演出《打金枝》便一炮打红，之后专演梆子花旦，在京城一唱就是五年。光绪元年，他在京城福寿堂演出《回荆州》、《辛安驿》、《紫霞宫》、《大劈棺》、《英杰烈》等剧目，以扮相俊美，唱念做打俱佳见长，因侯的音调属于晋腔直隶梆子之间的口梆子，嗓音清脆，韵味悠扬，比起当时的“天明亮”、“盖陕西”等的纯粹晋腔易懂，因此极受观众赞赏，时人赞叹“侯跷功极好，走碎步疾而不紊，可与皮簧班名伶三宝媲美”，一时名震京都，被誉为“京伶八杰”之一。

侯俊山在艺术上以做工见长，表演生动、细腻、传神，并善以高难度动作刻划人物性格。1942年出版的第212期《立言画刊》《记秦腔名伶之技术之二》一文中这样描写侯在扮演九花娘时“如蝴蝶飞翻于花上，每演至此，任是多么稳重的人，亦得不自由地会叫起好来。最后败走，亦是从椅子上越过高桌而下，还要做一个翻身亮相。这一场始终不落地，为一切戏中特别打法，还不见第二个人这样演过”，足见其演艺之高超。此外，侯俊山在演《大劈棺》田氏劈棺一场，演《双合印》水牢搭救公子一场，均施展舞台绝技，当时没有任何人能超得过他。

光绪初年，侯又入宝胜和班（后改太平和班），始终演头牌角色，当时中路梆子班限制极严，从不准反串角色，但只有侯俊山反串武生是例外，他反串的武生戏中，最出名的有《八大锤》、《伐子都》、《双合印》、《花田错》、《大劈棺》、《风仪亭》等戏。特别是《八大锤》是侯俊山以七百金的“高额学费”向当时著名的武生徐小香学来的，侯俊山在戏中身段、枪花、武功均无与伦比。当时的剧评家补厂在《立言画刊》中对侯演出《伐子都》有这样的评价“我看此戏，以在万全县署的堂会中，看得最真切。在张垣，在北京，都看过，而以在万全最卖力。有人说，这一场，他坐的是一把特制的椅子，有横衬比常椅高，可以借力。后来注意，亦是普通椅子，并无所谓特制。”可见侯俊山的功夫不是常人可比的。据说，侯在反串《伐子都》时，吸引了众多女粉丝，演出时，她们不仅齐赞侯所扮演的富贵英雄美丈夫，而且等戏结束都纷纷簇拥到台前争睹他的风采。侯俊山在舞台艺术上富于创新，他在《秦十三》一戏中扮演二郎，竟然骑着真马上台，成为当时剧坛一大奇闻。

后来，侯俊山又入全胜和、元顺和等班社，曾经五次到上海演出，当时的百代公司还给他专门灌制了唱片。他还多次到天津演出，受到观众的极大赞扬。光绪中叶，侯俊山从北京返回张家口，当时正值担任察哈尔协领的景介臣在下堡南门处建起翠峰园（俗称旧园），侯俊山即组成戏班，并亲任班主，在这里唱戏。当时张家口的戏园共三处，三处园馆以旧园为最红。在张家口建立园馆前，演的大多是文戏，而武戏很少，等到侯俊山领班后不久，首先添演武戏，使张垣的戏风为之一变。

光绪十年（1884年），侯俊山被遴选为“内廷供奉”，出入宫廷为帝后献艺，成为“御戏子”。但是，伶人入宫唱戏非同小可，特别是给慈禧唱戏，更是提心吊胆。唱得好，慈禧一声口谕便能得到很多赏钱，唱不好，哪怕是某一角唱作欠佳，嗓音失润，喜爱戏曲的慈禧不仅大光其火，赏赐全无，甚至有受责罚的危险。比如侯俊山在宫廷里演《玉堂春》一剧，时有一句唱：“我好比羊入虎口有去无还。”慈禧一听大怒，立即命令停戏，并要责罚演员，经李莲英再三解释和讲清，才得以幸免。原来慈禧太后属羊，故而将“羊”列为宫廷的讳字，不仅戏中不许带“羊”字，就连剧名中有“羊”字的剧目也禁止在宫廷演出。这之后，侯俊山再唱《玉堂春》，便将那句唱词改为“我好比鱼儿落网有去无还”。

侯俊山在宫廷唱戏，因扮相俊美，尽管嗓音不甚圆润，但口齿有力，感情充沛，因而深得慈禧太后和光绪帝赏识，深得慈禧的宠爱，有记载“皇太后万寿日（十月初十日）侯衣仙女衣在德和园台上，进奉真桃一盘，赏赐甚厚。”慈禧太后不仅赏给他戏装，还赐他黄马褂封赏六品顶戴，民间还有慈禧认侯为“御儿”，赐字喜麟的说法，足见侯在宫廷里的影响。

光绪十八年（1892年），他又被选入升平署外学，负责进宫授艺。侯俊山出身科班，同时来自民间艺术十分丰富的张家口农村。所以他不仅有扎实的基本功，而且擅于吸取民间艺术的精华，丰富戏曲的表演艺术。他首创而唱红的歌舞小戏《小放牛》就取材于晋北、冀北一带的民间小曲和歌舞，而《花田错》中的搓麻绳，《采花赶府》中的采花，则取自乡下的劳动生活，经他艺术加工提炼而成。侯俊山的表演具有强烈的生活气息和浓厚的艺术感染力，不仅平民百姓们喜欢爱看，而且受到帝后及王公大臣们的交口称赞，清大学士徐桐麟曾赞誉他说：“状元三年一个，十三旦盖世无双”。

辞退教习后，侯又回到了张家口。光绪帝感于他的精湛技艺，特地赐给他一丈二尺长的黄绢，上书楷书小字，对侯在艺术上的成就给予极高评价。为了表彰侯俊山为察哈尔争得了荣誉，察哈尔都统署特给他在张家口下堡行宫巷建造了一处宅院，此宅门口蹲踞两块硕大的下马石。下马石的后面各刻有一出戏，工艺精湛，据说是专请来的京师名匠所刻。建宅的次年，都统署又在玉带桥附近为侯俊山建立了一座牌坊，上书“花堂春永”四字，以资褒奖。

宣统元年（1909年），京张铁路全线通车，“庆丰茶园”亦同期落成。落成典礼上，茶园特邀侯俊山和元元红郭宝臣前来唱戏助兴，头天的《坐楼杀惜》轰动了张家口，市民不惜以一块银元的昂贵票价前来观看十三旦的演出。当时侯俊山已经56岁，但舞台风采依旧。

侯俊山的花旦和武生表演艺术对山西梆子、河北梆子、京剧都产生过重大影响，他还将板胡引入北路梆子，促进了北路梆子伴奏音乐的改革，在中国戏曲史上写下了辉煌的篇章。

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